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1980년대는 광주민주화 운동을 무참하게 짓밟은 신군부가 민주주의에 대한 희망을 꺾으면서 시작됐습니다. 정치적으로는 여전히 암울했지만, 한국영화계에는 새로운 재능을 가진 감독들이 꾸준히 좋은 작품들을 선보였는데요. 이장호 감독이 그 선두에 서 있었죠.
오늘 한국영화 걸작선에서 소개해드릴 영화는 자본주의 한국 사회의 풍경을 대단히 신랄하게 포착해 주목을 끌었습니다.
영화 ‘바람 불어 좋은날’, 지금 만나보시죠.
영화의 도입부입니다.
시골에서 올라온 세 명의 청년, 덕배와 춘식, 길남이 갖은 고생을 하며 일하는 장면을 익살스러운 톤으로 보여줍니다.
원래 농촌이었다가 재개발로 도시로 변한 서울의 변두리 마을이 이 영화의 배경인데요.
각자의 고향에서 상경한 세 젊은이들은 밑바닥 생활로 근근이 생계를 이어갑니다.
비록 가난하지만 그들은 서로를 의지하며 위안을 삼죠.
[길남 : 야, 너 어렸을 적에 개구리 넓적다리 구워 먹던 거 생각 안 나냐?][덕배 : 맛있지. 닭고기랑 한 가지야.][춘식 : 이 녀석들 또 비위 상하게 만드네.]덕배는 다툼을 벌이던 상류층 젊은이들 때문에 배달 중인 음식을 엎어 버리는 낭패를 당하고.
그들의 다툼에 끼어드는데요.
[덕배 : 음식값 좀 물어주시오.]덕분에 남자에게 모욕을 당하는 덕배.
[명희 : 10만 원짜리 바꿀 것 있어요? 어느 집이죠? 어느 집에서 일하냐고요.]이 대목을 통해 빈부의 격차, 계층 간의 골이 깊어진 한국 사회의 일면을 상징적으로 드러내 보이죠.
춘식은 같은 이발소에서 일하는 미스 유를 좋아하지만, 역시나 가난한 처지의 그녀에게 자신의 감정을 고백할 입장이 못됩니다.
[미스 유 : 얘, 춘식이 거기서 뭐 하는 거야? 어머 얘 내려와!][춘식 : 미스 유! 미스 유! 사랑해.][미스 유 : 뭐라고?]미스 유는 그러나 이발소 단골이자 부동산 부자 김 회장의 유혹을 받게 됩니다.
[김 회장 : 미스 유. 춤출 줄 알아?][미스 유 : 아니요. 못 배웠어요.][김 회장 : 저런. 요즘 여자가 사교춤을 못 춰서 쓰나. 어때. 배울 마음 없어?][미스 유 : 뭐, 배우고는 싶지만….][김 회장 : 됐어. 오늘 밤부터 당장 시작하는 거야.]미스 유는 춘식을 마음에 품고 있지만, 병중인 아버지 수발과 동생들 뒷바라지를 위해 어쩔 수 없이 김 회장의 첩이 되고 맙니다.
한편, 덕배는 같은 중국집에서 일하는 소년에게 서울 살이에 대한 의미심장한 가르침을 주는데요.
[덕배 : 참고 살아야 해. 보고도 못 본 척. 듣고도 못 들은 척. 말하고 싶어도 벙어리인 척. 나 말 더듬지 않을 수 있어. 그런데 서울 와서 몇 년 고생하고 보니 뱉고 싶은 대로 하고 싶은 대로 어디 할 수가 있어야지.]이 대사는 영화 ‘바람 불어 좋은 날’을 관통하고 있는 주제 의식을 함축적으로 보여주는데요.
누군가의 피고용인으로서 자신의 생각과 바람을 자유롭게 표출할 수 없는 하층민의 경제적 사정과 당시의 억눌린 정치적 상황을 동시에 은유하고 있는 것이죠.
이런 풍자는 영화 곳곳에서 발견되는데요.
앞서 덕배와 우연히 만났던 상류층 명희가 덕배를 불러내 유혹하는 장면도 비슷한 맥락입니다.
[명희 : 뭐하고 있어요? 어서요.][덕배 : 진심인가요?][명희 : 아이, 빨리요.][덕배 : 정말로 괜찮을까 모르겠네요.][명희 : 아이 참, 어서요. 아하, 재미있어.][덕배 : 그럴 줄 알았어.][명희 : 덕배 씨, 날 찾아봐요.][덕배 : 날 장난감으로 알고 있나 봐.]\”날 장난감으로 알고 있나 봐.\”
덕배의 이 자… (중략)
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- Date Published: 2018. 9. 1.
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바람 불어 좋은 날 다시 보기 | 바람불어 좋은날 1980Good Windy Day Korean 177 개의 정답
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「바람불어 좋은 날」은 한창 개발이 진행 중인 서울 변두리 지역을 배경으로 세 청년의 생활을 유머러스하게 보여준다. 1980년대 한국영화는 리얼리즘 계열의 영화가 주목받았는데, 이 작품은 이러한 리얼리즘적 경향을 이끌어낸 작품이다. 유신정권 막바지에 대마초 사건으로 창작활동이 금지되었던 이장호 감독이 「바람불어 좋은 날」을 준비했던 기간은 10·26과 5·17 사이였다. 따라서 시골 청년의 상경기를 통해 여러 군상의 세태를 풍자적으로 담아낸 이 작품에는 구시대적 질곡들을 통렬하게 날려버리는 새로운 시대에 대한 갈망을 표출했다는 평가를 받기도 한다. 사회적 문제의식의 표현이 제한되었던 시절에, 풍속도와 우화를 통해 산업화 시대 빈민들의 초상과 그 속에 도사린 구조적 모순, 계급의 문제를 건드리는 것 자체가 사회적 저항으로 간주되었다.
서울에서만 10만여 명의 관객을 동원하며 흥행에 성공했고, 제19회 대종상에서 감독상, 제17회 백상예술대상에서 작품상을 수상했다.
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